| 不可否认，具象风格的器物仍是当代陶艺家创作的主要题材。但是，与传统陶艺相比，这种当代创作赋予了陶艺更多的艺术语言，它们或严谨、或轻松、或简洁、或热烈。
陈若菊的陶瓷与众不同，她运用了一种全新的陶瓷器坯体装饰艺术来丰富当代陶瓷语言。在她的作品中，她更多地汲取了中国传统陶艺的坯体装饰风格，表现的是她对于中国传统文化的深刻理解。她的作品《舞狮》，就是在器的外部以泥条贴塑的方法塑造了一头憨态可掬的狮子形象，而罐口保留了一些泥条作为装饰。这一手法显然是取材于中国传统文化的“舞狮”形象，有中国传统的人文情怀，而瓶口的装饰又不失现代感，使整个作品意兴盎然。
许群的作品，器形严谨中见抒情，圆润中见硬朗，简洁而又不乏变化和细节，处处显示着作者既自由又考究的构思和处理能力。她将对青瓷所蕴涵的文化内涵的领悟，融入《青与白》系列作品中，将泥质的淳朴与青瓷的润雅形成鲜明的对比，作品不仅拥有强悍的力度，也渗透着女人所特有的柔美。这种对比不但不会让人感觉突兀，反而协调地融为一体，人们可以同时感受粗涩质朴与平滑莹润的表面因素的和谐碰撞。《器皿》系列保留着清晰的人工痕迹，作品表层的独特肌理和含蓄而雅致的色泽更是许群作品的迷人之处。
朱建安(豆子)的陶艺作品凸现出精细构造，一种极富意味的物象，有效地制造出宁静致远或生机盎然的格调。他所采取的“形色条块”艺术语汇的构成，完全摆脱了一种世俗的、病态的、脆弱的、疲倦的低调，是用心灵在感悟生命和自然的律动。
他利用釉色的纯明度，表现正午火辣辣的阳光，火红的夕阳，釉色与料色的调和，灰而不闷，艳而不躁。飘雨中，灰冷的色调，农庄茅舍中散出的微黄烛光，于色彩的对比中，产生温和的情怀。 |
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